2021中考寫作指導(dǎo) 外貌描寫不是給筆下的人物“照相”

【例析】

爸爸今年三十六歲，身高一米七五，頭發(fā)不長不短，略微有些駝背，不知什么原因，額頭上有一塊三角形的疤痕，爸爸長著一雙“掃帚眉”，呈八字形耷拉在眼睛的上面，眼睛很小，一笑就沒了，鼻梁有點塌，鼻頭肉墩墩的，偶爾還會長出幾顆“粉刺”，臉型是“國”字形，還算比較周正，他從不留胡子，最讓老爸不滿意的是牙齒，他不僅長著兩顆“大板牙”，而且排列得非常不整齊，脖子又短又粗，一雙嘴唇厚厚的，給人以非常憨厚的感覺。一身衣服，就是市場里經(jīng)常能買到的服裝，既不名貴，也不寒酸，穿鞋很不固定，有時候穿皮鞋，有時候穿運動鞋。

上面這種外貌描寫，就屬于給筆下的人物——爸爸“照相”：上帝把爸爸“造成什么樣兒”，作者就不加選擇地把爸爸的“長相”一股腦兒地寫出來，看起來像寫“尋人啟事”。在初學(xué)寫作的人中，95%以上的人要犯這樣的錯誤。真正的外貌描寫，根本就不是這么一回事兒!

一.外貌描寫的原材料

有人認(rèn)為，外貌描寫就是刻畫人物的長相，這是錯誤的。外貌描寫包括以下內(nèi)容：(1)體形;(2)身高;(3)體重;(4)氣質(zhì);(5)體味;(6)各器官的外形和狀態(tài);(7)服裝;(7)裝飾物;(8)攜帶物——包括頂、扛、背、抱、拖、推、拉、提著的一切事物;(9)前八個方面給人的感受。

同時，外貌描寫，常常和神態(tài)描寫結(jié)合在一起，比如寫眼睛，經(jīng)常要刻畫人物的眼神，這樣寫，才能確保形神兼?zhèn)�，人物外貌刻畫生動傳神�?/p>

二.外貌描寫必須遵守的第一原則——明確的目的性

刻畫人物的外貌，目的不是讓讀者在眾多的人物中把筆下的人物找出來，而是通過對人物外在有形的外貌刻畫，表現(xiàn)人物的內(nèi)在的無形的性格、品質(zhì)、精神、追求等。

在刻畫一個人的外貌時，動筆之前，要做的第一件事，就是確定——“我”刻畫這個人物的外貌，要塑造的人物形象是什么：是勤勞、還是懶惰;是豁達，還是狹隘;是熱情，還是冷酷;狂放不羈，還是謹(jǐn)言慎行;是自高自大，還是虛懷若谷?只有先確定了這個寫作目的，然后才能根據(jù)目的，從九類原材料中選取典型材料，達成寫作目的。那些與寫作目的沒有關(guān)系的材料，一個字也不要提及。

以刻畫爸爸，塑造爸爸——“干凈整潔”這一人物形象為例。首先要明確，這里要刻畫的一切內(nèi)容都是為了表現(xiàn)爸爸“干凈整潔”，一切與“干凈整潔”無關(guān)的內(nèi)容，堅決不寫：

(1)(體味)他的身上透著一股特有的男人味，在他身邊，永遠聞不到一絲的汗味、煙味和其他難聞的味道。

(2)(各種器官的外形和狀態(tài))梳著一頭短發(fā)，不見一絲凌亂;一張臉總是洗得白白凈凈，從不留一根胡須;兩只手不知一天要洗多少遍，無論什么時候，握住這雙手，都絲毫感覺不到滑膩膩的汗液。

(3)(服裝)平日里總是穿著一身休閑裝，就連運動鞋的底邊也擦得一塵不染，偶爾參加社交活動，他就會換上筆挺的西服，就連襯衣的領(lǐng)口和領(lǐng)帶尖兒，也要用熨斗燙壓的平平整整。

(4)(攜帶物)每天出門，爸爸總帶著一個長方形的手包，那是爸爸的愛物，東西雖然已用過十多年了，仍然錚亮如新。

(5)(給人的感受)無論在什么時候，爸爸一出現(xiàn)，總會給人留下“清水出芙蓉”的印象，因此大家給了他一個雅致的外號——芙蓉先生。

如果將以下與“干凈整潔”無關(guān)的內(nèi)容，也寫進外貌描寫中，比如：(1)爸爸一米七八的個頭;(2)身材略胖;(3)鼻梁高挑;(4)眉頭時常緊鎖著，仿佛是個草書的“川”字......就沖淡了“主題——寫作目的——表現(xiàn)爸爸‘干凈’”寫得再生動，也無半點好處，相反，倒會讓讀者有“不知所云”(無法理解作者要表達什么)的感覺。

三.外貌描寫必須遵守的第二原則——有序性原則

無序則亂，要把外貌描寫寫好，第二個原則是有序性原則。只有嚴(yán)格按照一定的順序來寫，才能把人物形象刻畫得條理清晰，層次井然。很多同學(xué)在刻畫人物外貌時，不注意寫作順序，想到哪兒，寫到哪，就會給讀者造成：頭一句、腚一句，顛三倒四的感受。

(一)刻畫人物外貌，第一要遵守“先整體，后局部”的順序。身高、體重、體形、年齡等，都是人物整體具備的特征，要先寫;頭、脖子、肩膀、胳膊、背部、胸腹、腰、腿、腳，這些是構(gòu)成整體的“零件”，要后寫。 同時，在寫這些“零件”的時候，也要遵循小范圍內(nèi)的“先整體，后局部”的順序，比如寫“嘴”整個嘴型要先寫，再寫構(gòu)成“嘴”的更小的“零件”——嘴唇、胡須、牙齒、舌頭等。

(二)并列刻畫幾個“局部”，一般要堅持“從上到下，從外到內(nèi)”的順序。外部特征，一般要采用“從上到下”的順序。比如：刻畫臉部器官，要先寫頭發(fā)，然后依次向下，刻畫額頭、眉毛、眼睛、鼻子、嘴等。有縱向深度的，一般采用由外而內(nèi)的順序來寫。以刻畫“嘴”為例，并列刻畫舌頭、牙齒、胡須、嘴唇，就要按照從外到內(nèi)的順序：一是胡須、二是嘴唇、三是牙齒、四是舌頭。

(三)要堅持“先實后虛”的順序。身形、體重、年齡、服裝等等，這些都是具體的、有形的，是看得見摸得著的特征，寫這些內(nèi)容，稱為“實寫”。人的氣質(zhì)、風(fēng)度、神韻、眼神、感受，是抽象的、無形的，刻畫這些內(nèi)容，稱為虛寫。虛寫的內(nèi)容都來自實寫的內(nèi)容——皮膚白皙，才能給人“出淤泥而不染”的感受;身材肥胖，才能給人“憨態(tài)可掬”的氣質(zhì);滿臉皺紋，才能給人厚重慈祥的神韻......實寫的內(nèi)容是——因;虛寫的內(nèi)容是——果;有了前因，然后才會生成后果，這才符合邏輯。因此寫作要按照“先實后虛”的順序來寫。

四.外貌描寫必須遵守的第三原則——輔助性原則

外貌描寫無論寫得多么精彩，畢竟屬于“以貌取人”，在文章中，總是處于從屬地位，輔助典型事件塑造人物形象，表達作者的思想感情，因此，外貌描寫在記敘文中，不能占據(jù)主體地位，一篇記敘文，外貌描寫部分，一般不能超過文字總數(shù)的八分之一，否則就有喧賓奪主之嫌。以800字的文章為例，一般人物外貌描寫不能超出100字。

五.外貌描寫必須遵守的第四個原則——典型性原則

外貌描寫在文中所占的比例是有限的，這就決定我們選材必須選擇最典型的材料來寫。

比如表現(xiàn)一個人非常邋遢，以下幾點都可以表現(xiàn)：

(1)頭發(fā)凌亂;

(2)衣服褶皺得十分厲害;

(3)一只鞋的鞋帶開了，拖在地上;

(4)手背上的灰結(jié)了厚厚的一層老“繭”，每個指尖都頂著一個漆黑的“月牙”。

然而外貌描寫的字?jǐn)?shù)是有限的，特定的篇幅要求我們只能寫其中的一點——寫哪點好呢?很顯然是第(4)點，因為這一點最能表現(xiàn)人物的邋遢。

六.外貌描寫的二種基本寫作技法

(一)最主要、最常用的方法——以果寫因法

就是我們刻畫的是一種結(jié)果，通過這個結(jié)果，尋找原因，就能塑造人物的形象。

例如：她的周身上下不見一個泥點，就連領(lǐng)扣也整理的整整齊齊。

作者刻畫的內(nèi)容只是一種結(jié)果，仔細一分析，為什么她身上的衣服會是這樣呢?顯然，她是經(jīng)常洗衣服，每次出門都認(rèn)真的燙熨、整理衣服，最終我們得出一個根本原因——這個人是一個勤勞、干凈整潔的人。

在寫作實踐中，作者要明白，我們只寫“果”，不寫“因”。給讀者留下思考的空間，讓讀者根據(jù)這個結(jié)果去分析、尋找原因，最終讓讀者明白，我們的外貌描寫要塑造的是個什么樣的人。

再如：

(1)他的眼神總是呆呆的，像一口干枯了多年的老井。(要塑造的是一個完全喪失信心、麻木、絕望的人)

(2)一張六七十歲的面孔，始終帶著孩子般天真的笑容。(要塑造的是一個開朗、樂觀、富有童心的形象)

(3)她的衣服上，補丁摞著補丁，但每塊補丁都縫補的方方正正，一絲不茍。(要塑造的是一個窮困、剛強、整潔的人物形象)

(二)以外貌特定的形，象征人物的某種內(nèi)在形象

一個人形體肥胖、面部渾圓、嘴唇肥厚，就會給人憨厚的印象;一個人尖嘴猴腮，高顴骨、薄嘴唇，就會給我們尖酸、刻薄、刁鉆、邪惡的印象。在外貌描寫中，我們經(jīng)常借助人物身形，器官的獨特外形或狀態(tài)，來象征人物的性格或品質(zhì)，就是這種象征法。

例如：他身材高大，筆挺，沒有一絲駝背。頭發(fā)根根上指，仿佛是一截截筆直的鐵絲。高挺的鼻子，勾畫出面部刀削般的輪廓。

抓住人物身形的高大、正直;頭發(fā)的正直;鼻子的正直，象征人物性格的正直，塑造一個正直的人物形象。

再如：那張面孔，只要見一次就會讓人過目不忘。彎彎的眉毛、彎彎的眼睛、一笑就會彎彎翹起的嘴角，似乎沒一絲肌肉，每一絲神情，都是柔軟的、溫暖的。

抓住人物眉毛、眼睛、嘴形、肌肉、神情最突出的“彎彎”這一形態(tài)，象征人物熱情、善良、和藹的秉性，塑造一個陽光人物形象。

七.經(jīng)典問題范例解析

本文開頭所舉范例，囊括了目前中學(xué)生刻畫人物外貌的所有毛�。�

(一)無目的地刻畫。作者如此刻畫爸爸，是為了表現(xiàn)什么呢?唯一的解釋，就是作者的父親不慎走失，希望大家?guī)退�找回來。這種寫法，不是有目的的刻畫人物，塑造人物形象，而是用筆給筆下的人物照相——寫出來的文字，無論如何生動，都是沒有靈魂的文字。

(二)無序地刻畫。刻畫人物外貌，應(yīng)該按照整體到局部、從上到下、從外到內(nèi)、由實而虛的順序。作者在這一段分別刻畫的對象是：(1)年齡;(2)身高;(3)頭發(fā);(4)體形;(5)額頭;(6)眉毛;(7)眼睛(8)鼻子;(9)臉型;(10)胡子;(11)牙齒;(12)脖子;(13)嘴唇;(14)服裝。

按照先整體后局部的順序看：(1)年齡、(2)身高、(4)體形、(14)服裝都屬于整體，沒有放到一起寫。在寫面部的時候，(9)臉型——是整體，(3)頭發(fā)、(5)額頭、(6)眉毛;(7)眼睛、(8)鼻子、(9)嘴(包括胡子、牙齒、嘴唇)——是局部，作者卻把整體部分放在了局部的中間去刻畫。

按照由外而內(nèi)的順序：刻畫嘴這個器官的時候，應(yīng)該是：嘴唇——胡須——牙齒。

在刻畫局部時，應(yīng)該按照從上到下的順序：非常明顯，嘴巴應(yīng)該在脖子上面，作者卻將“嘴唇”放到“脖子”后面去描寫，這就鬧出了笑話。

(三)喧賓奪主地刻畫。這一段外貌描寫，字?jǐn)?shù)太多，至少這篇文章要寫成幾千字才行。

(四)一“逗”到底的刻畫。一個部分寫完了，要用句號，這是最基本的寫作常識。而我們的作者，因為此段都是外貌描寫，便一逗到底，讓讀者眼花繚亂，不知道到哪里算是一個表意單位。

總之，外貌描寫不是給筆下的人物照相，也不是寫尋人啟事。我們要根據(jù)我們要塑造的人物形象需要，嚴(yán)格遵守四個原則，掌握好兩種基本寫作技法，每個人都會寫出令人拍案叫絕的好作品來。

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